1-citée idéale
2-Arles 86
3-Arles 86
4-Avignon 87
5-Avignon 87
6-Avignon 87 hommage à Edouard Baldus
7- Arles 87
8- Arles 87 hommage à Eugène Atget
9- Lyon 87
10- Lyon 87
11- Beaucaire 87
12- Lyon 88
13- Lyon 88
14- Calais 88
15- Lille 88
16- Dunkerque 88
17- Dunkerque 88
18- Dunkerque 88
19- London-Derry 83
20- Prague 99
21- Lyon 89
22- Sete 90
23- Port St Louis du Rhône 92
24- Mines de potasse d’Alsace 94
25- Mines de potasse d’Alsace 94
26- Mines de potasse d’Alsace 94
27- Mines de potasse d’Alsace 94
28- Sallanches 95
29- Servoz 92
32- Le Buet 96
33- Praz de chamonix
35- paz de Chamonix 96
De l'architecture comme décors
C’est dans cette représentation de La città ideale[1], panneau dit d’Urbino, tableau emblématique de la construction perspectiviste de la renaissance italienne, que cette recherche photographique prend sa source. On y retrouve la frontalité des façades, la rigueur de la construction et notamment le respect des lignes horizontales et verticales, la position du point de fuite dans l’image.
Mais ce travail photographique ne se contente pas de reproduire un schéma préexistant. Il prend en compte, bien évidemment, la notion de point de fuite propre à la représentation de la perspective et la notion de point de vue propre à la photographie, mais également la notion de point de l’œil, décrite par Hubert Damisch[2] dans son ouvrage L’origine de la perspective, point du sujet se trouvant directement dans l’axe du regard. Ce point de l’œil, habituellement situé au centre de l’image photographique est ici confondu au point de fuite et peut se déplacer dans l’image.
Malgré toutes les études faites sur le panneau d’Urbino, il reste néanmoins une incertitude. On suppose qu’il s’agit d’une maquette de décor de théâtre, comme si l’architecture était le décor du théâtre de nos vies.
[1] La città ideale, panneau dit "d'Urbino"La città ideale est un panneau de 239,5 x 67,5 cm peint entre 1470 et 1475 qui se trouve à la Galerie nationale des Marches à Urbino. D'où le titre "panneau d'Urbino" ; d'abord attribué à Piero delle Francesca, puis à Luciano Laurana et aujourd'hui à Francesco di Giogio Martini ou Melozzo da Forli. Cette œuvre, outre sa perfection picturale est un manifeste esthétique et pédagogique sur ce nouvel art inventé à la Renaissance.
[2] Damish Hubert : 1928-2017 (Paris) fut un philosophe et un historien de l'art, important par la diversité de ses écrits sur les arts visuels (peinture, architecture, photographie, cinéma et théâtre). En 1987, il publia un essai remarqué : L’origine de la perspective (Flammarion,487 p.). Dans ma série photographique, je m'intéresse non à une architecture idéalisée mais à de simples bâtiments, la plupart laissés à l'abandon, c'est sans faire de jeux de mots, une autre perspective.